收藏与投资相结合是现实选择
艺术品的收藏，“藏”是很重要的，即妥善保管，珍惜爱护，轻易不示人以减少破损、老化等等。就此而言，老琴收藏多一个乐趣，就是可玩!老琴不但不惧抚弄，而且愈使用愈能妙音粲发。老琴因材质老旧、长期弹奏等原因，其音韵具备新琴所没有品质，这就是通常人们说的“老琴味”。古琴年代愈久音韵愈妙，这也是老琴被重视，能流传上千年，存世数量远非其他乐器可比的重要原因，也是老琴收藏的魅力所在。古人说琴有“九德”：一曰“奇”。谓轻、松、脆、滑者乃可称“奇”。盖轻者，其材轻;松者，扣而其声透，久年之材也;脆者，质紧而木声清长，裂纹断断，老桐之材也;滑者，质泽声润，近水之材也。 二曰“古”。谓淳淡中有金石韵，盖缘桐之所产得地而然也。有淳淡声而无金石韵，则近乎浊;有金石韵而无淳淡声，则止乎清。二者备，乃谓之“古”。 三曰“透”。谓岁月绵远，胶膝干匮，发越响亮而不哽塞。 四曰“静”。谓之无刹飒以乱正声。五曰“润”。谓发声不躁，韵长不绝，清远可爱。 六曰“圆”。谓声韵浑然而不破散。 七曰“清”。谓发声犹风中之铎。 八曰“匀”。谓七弦俱清圆，而无三实四虚之病。 九曰“芳”。谓愈谈而声愈出，而无弹久声乏之病。 “九德”说，影响极大，杨宗稷也说过：“音声有九得，清、圆、匀、静，人力或可强为;透、润、奇、古四者，则处于天定”。杨先生所云人力不可强为的四德，是只有老琴才具备的音韵特色。“淳淡中有金石韵”是品评老琴声音的重点。古琴有自成体系的音韵审美理论而且历史悠久，这是其他乐器所没有的。正因为如此，古人得老琴一张，随手拨弄，不成曲调也可以怡然自得。
古琴收藏虽然乐趣多，想要做好做精并不容易。收藏与投资结合是很现实的选择。首先是古琴单价高，动辄过百万，资金占用很大。其次，老琴“千琴千面”。除了琴式、形制等制作特色外，清、圆、匀、静、透、润、奇、古、芳这“九德”，或某一德或数德表现突出，并不整齐划一，使得老琴各有风貌与特色。不经实物比较，并不容易品鉴高下。边收藏边淘换，才能找到自己称心满意的老琴。再者，拍卖和场外交易的老琴毕竟数量有限，没露面的老琴是绝大多数。能遇到的是不是真正满意，还要留待未来检验。收藏者鉴琴的水平，也有个随见识增广而不断提高的过程。临渊羡鱼不如退而结网，也使得收藏与投资相结合是很必要的。说到收藏与投资相结合，我个人认为还是以收藏为主、投资为辅，投资为收藏服务比较可行。一是古琴很难标准化估定价值;二是平均每年不足亿元的交易量，资金容纳量不大，流动性不足;三是购买老琴需要等时机，提供的投资选择机会不够多，投资周期相对较长;四是与其他艺术品相比，投资回报率也稍低。老琴收藏一大乐趣是可玩，只是买来为了交易，而不欣赏、抚弄，自己无收藏之乐趣，还“剥夺”了别人的乐趣，何苦来哉!
在开始古琴收藏之初就确定一个目标是很重要的。古琴单价高，流通的数量少，收藏到自己满意的琴是个需要时间、实力和琴缘的缓慢过程，收藏伊始就制定一个切实可行的目标可以少走弯路。按规模来分，古琴收藏有这三类，一是有一二张老琴玩玩足矣，一是形成特色收藏，一是要做博物馆。好多琴人对于老琴就是想买一张玩玩。这个目标相对简单，操作起来比较容易。根据自己的经济实力，尽可能挑选老的古琴就是了。也正因如此，古琴行情基本上一个朝代一个价格阶梯。两张琴放一起，还是比较容易分辨音韵高下和斫制优劣的。手上有张明琴，再遇到明琴，两下比较很容易决定取舍，收藏、投资的风险不大，可以稳步提高收藏水平。至于具体的老琴鉴赏、收藏的标准，《文物天地》2013年第10期有拙文《古琴的鉴赏标准新探》一篇，可资参考。就收藏标准而言，声音总是最重要的因素。不过，考虑目前市场交易的主流和音韵鉴识的整体水平，如果会弹琴，还是倾向于“琴人派”的观点;如果更看重市场和投资变现的方便，不妨倾向于“古董派”的观点，把新老的开门度放在首位。这算是理性鉴赏标准对市场或说现实的一个妥协吧，毕竟古琴的整体收藏水平有待提高，而收藏群体并不以琴人为主。古琴“易响难精”，入门很容易，一位门外汉从零开始，每天一个小时，用一个月时间学习三、四首曲子并非难事。对古琴或者对古琴收藏有兴趣，不妨学习一下抚琴，体验、享受一下古琴。
好多对老琴有兴趣的琴人、收藏家把收藏目标设定为宋元明清，也有上到唐代下到民国的。唐琴对绝大多数收藏家来说可遇不可求，民间所藏经郑珉中先生认定的有4张，其他的也许还有。按朝代分类收藏只是个思路，并无特别之处，作为起步的目标也不错，可以在此基础上进行一些研究，把断代问题搞清楚。如果更进一步，形成各个朝代的名斫、精斫的精品收藏，就古琴来说是比较高收藏水平了。与其他收藏一样，形成特色收藏路径很多，名家名斫、官斫、各类琴式都是不错的特色收藏思路。我个人收藏，主要还是持《古琴的鉴赏标准新探》的观点，以音韵为主要选择标准，重点放在宋琴的收藏上。
以古琴博物馆为目标的收藏，与上述两类有个明显不同，要兼顾到多样性，包括斫制年代、琴式、工艺、用材、斫琴人、“十友”(指古琴的附属配件和用具，包括：冰弦、玉轸、轸函、玉足、绒剅、琴荐、锦囊、琴床、琴匣、替指)等等，要尽可能通过丰富的藏品展现古琴、琴学的历史面貌。我接触过两位持此目标的收藏者。以专业博物馆为目标，主要的难点还是经济实力和机遇。虽然国有文博单位有相当数量的古琴类收藏，但能够系列地、较全面展示琴学或古琴历史的博物馆还没有，甚至举办的一些古琴专题展览也水平不高，基本属于献宝罗列式的。我们也期待未来能出现更多具备专业水平的专题展览，有至少一家专业性古琴博物馆。毕竟，就重要性、历史悠久和遗产内容丰富性来讲，古琴是我国的非物质文化遗产中当之无愧的之最。
