我把手稿小心地放回原处，与摊主攀谈起来。这是一位高高大大的小伙子，圆圆的黑脸上戴着一副眼镜，看起来是个憨厚人。说话满口东北味儿，他向我说了他是牡丹江人，也是画漫画出身，和许多漫画界知名人士都认识，说了他得到这幅手稿前前后后的曲折经过。当我向他询问价钱时，他一口咬定少6000元不卖，我被他开的高价吓住了，又随便搭讪了几句，便转向别处去了。
离开了小伙子的书摊，我的脑子里却还在盘算着，这幅手稿到底是真是假？小伙子的诉说似乎也有些夸张的成分，不是有许多书贩编出各式各样的故事蒙那些买书人吗？难道今天被我遇上了？可为何又那样逼真，让人看不出一点痕迹？我的脑子里像过电影一样，推断着这幅手稿真伪，终于提出了几点疑问。第一，这幅手稿的幅面似乎比正版的《三毛流浪记》幅面要大，凭直观，手稿的幅面每边约大出2公分。第二，手稿上书名“三毛流浪记”五个字的字体与原版书上的字体不太一样。第三，手稿上没有作者张乐平的签名。第四，为什么只有一幅封面，其余的手稿哪里去了？我给自己提出了这些疑问，也给自己各种各样的解释。这半天，这件事一直萦绕在我的脑际。在回家的路上，我忽然推翻了我的猜想：手稿幅面的大小，不应该算作问题，谁规定了手稿纸的大小一定要和出版书的大小一样呢？最初草稿纸上的字体也不一定就是那样，印刷出版前也可以改动呀，作者也不一定要在每页手稿上都签上自己的名字，至于卖家偏偏只得到那张封面，而没有得到其他页面，也属正常的事。想到此，我觉得这份手稿应该算是真迹，可是虽然这样想着，心里却仍拿捏不定。到家后，我找出自己收藏的所有关于三毛的书翻看，终于在《张乐平连环漫画全集》中找到了答案。这本书“张乐平创作年表·大事记”中，明明白白记有“1983年，《三毛流浪记》全部原稿，捐献给中国美术馆。为表彰张乐平对我国美术事业的贡献，文化部在中国美术馆举行授奖仪式。”
《三毛流浪记》这份手稿虽然没到入手，但对这份手稿真伪却做了一番甄别，也算是我藏书路上的一段趣事吧！
