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古代青铜器“写真”术,比相机效果更真实!

放大字体  缩小字体 发布日期:2017-08-09  浏览次数:1047
       在中国古代,青铜器作为一种权力和地位的象征、一种记事耀功的礼器而流传于世,它制作精良,气魄雄伟、技术高超,是中国传统文化艺术的精华。
       但人们广泛欣赏青铜器却极为不易。在照相术出现之前,便发明了以墨传拓青铜器全形的方法 。
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对凤纹方壶 实物及全形拓

全形拓,又称立体拓、器物拓、图形拓。是一种以墨拓技法完成,要求拓技者具备熟悉素描、绘画、裱拓、剪纸等技法,把器物原貌转移到平面拓纸上的一种特殊技艺。初始于清末,消失于民国,近五十年来几乎失传。多少文人墨客、金石学家沉浸在全形拓的乐趣中。
       相传清嘉庆道光年间文人阮文建公得三代彝器四种,海内金石名家争欲观瞻,他烦于应付,摹拓刻木,拓赠各友。江苏镇江焦山寺僧六舟和尚感觉木刻有失原形,便与其研究手拓全形。初是以灯取形,把原器的尺寸量好画出轮廓,再以厚纸做漏子,用极薄六吉棉连纸扑墨拓之,拓前须先用白芨水以笔刷器上,再用湿棉花上纸,待纸干后,以绸包棉花作扑子拓之。这便是六舟和尚创拓的全形拓。

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蟠螭纹提梁盉 实物及全形拓

全形拓看似比较生僻,但其实是印刷术的一种形式,是中国古老传拓的发展形式。所以要研究全形拓,首先要明白什么是传拓。传拓在东汉就已出现,文献记载最早可追溯到隋代。全形拓是传拓的一种表现方式,类似白马与马的关系。全形拓以平面拓的方式呈现立体效果。全形拓起始的时间较晚,最初产生之际,基本以拓器物文字为主,后来,金石学家们对器物纹饰渐生兴趣,这才有了复制纹饰形成立体效果的全形拓。隋唐时期,囿于条件,传拓的技艺以拓包完成,并没有今日所见的细致精确。到全形拓形成的初级阶段,拓出来的只是器形,与器物无关,后来才与器物本身相关。自清而始,全形拓高手层出不穷,可谓前无古人,后无来者。马起凤制的《汉洗》全形拓,被认为是从平面拓开拓到立体全形拓的开端。 

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马起凤 周举父辛尊及鲁侯角 全形拓

而著名金石学家陈介祺对全形拓技法发展作出了重大突破,他专心研究,采用“分纸拓”法,将器物部位的纹饰、器铭分拓,再将拓完的各部分拓片拼粘在一起,具有明显的个人风格。全形拓到了吴大瀓手里,技术开始完备,细节处趋于精细化。进入民国,周希丁、马子云为全形拓的发展开拓了更加深刻的技法,他们将西方传入的透视、素描等技法应用到了全形拓之中,墨色更是考究,浓淡相间,所拓器物图像的立体感大为增强,全形拓在他们手中逐渐从粗糙走到细致,贡献尤大。全形拓从文物中来,它如今也成为了文物。现在拍卖市场上,有名家题跋的拓片也取得了很好的市场认可。正是在这个意义上讲,全形拓的传承也正当其时。

介绍了这么多,或许你对于全形拓的制作依旧不甚了解,那么不如来亲眼一看它的制作流程吧!

第一步:准备材料,需要白芨[bái jī]水,扑子(拓包)、毛笔、砚台、鬃刷、打刷、剪刀、镊子等,这些都是制作一般拓片所必需的东西。其中扑子,或者又叫拓包,是最为重要的东西,大小依据所要拓的器物大小而订制。外层真丝、内层棉花,丝绵之间有一层塑料纸防止吃墨过多,然后用绳子扎口。

第二步:测量尺寸。这是为了绘制透视比例协调的线稿。画好后,将宣纸覆盖在线图上,用铅笔将线稿再过到宣纸。

第三步:绘制线描图,然后再绘制一幅素描图,以备传拓时参考。

第四步:上纸,先拓铭文。

第五步:刷白芨水,使纸完全贴紧铭文。

第六步:待七八成干后,用扑子蘸墨小心锤拓铭文。铭文是整个器形中比较难拓的部分,必须将纸伸入腹内,操作十分困难。所以,也有人干脆另取一张纸单独拓,最后置于器形上方。

第七步:拓完铭文后,移动宣纸位置,拓口沿下的花纹部分,步骤与之前的一样。由于花纹草图上是一个半弧形,因此需要分段来拓。

第八步:为花纹上墨、锤拓。为使扑子的墨不溢出边框,往往会用纸片做挡。

第九步:花纹拓好后,再拓器形的主要部分——腹部。将草稿上的器腹部分对准、固定,然后再拓。

第十步:腹部拓完后,最后拓足、耳、口等部位,也如前面的步骤一般慢慢锤拓。最后盖上自己的印章,一幅全形拓就完工了。

看似简单,但是依据器形大小,制作过程短则数月,有些大型青铜器的全形拓甚至会长达一年,工程量绝对是不一般的大。向这些创作者致敬!

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