海岩在上世纪末凭借《永不瞑目》、《拿什么拯救你，我的爱人》、《玉观音》等叫好又叫座的影视剧积累了一定财富，成为较早一批介入传统家具收藏的人士。
十余年间，海岩不但集藏了数量多达四百余件的黄花梨家具珍品，而且几乎见证了家具收藏由兴起到繁荣的全过程。
第一件明式平头案
在90年代中期，海岩对室内装修颇有兴趣，最初是喜欢古典家具，对材质并不在乎。有一次，一群同事路过北京燕莎元亨利家具店。海岩想进去看看，同行的人说，“那是卖黄花梨和紫檀的，看进去就拔不出眼了。”进去后，这些家具入了海岩的眼，他就再没能拔出来。
“当时我特别请教了我的好朋友马未都先生，他花了一天的时间和我转了一圈北京南城的古玩市场，告诉我喜欢收藏最好从家具这样的器物类开始，比赝品相对较多的字画、瓷器等风险要小。家具是先易后难的收藏门类，而瓷器和字画是先难后易。后来在他的协助下，我在潘家园一家古玩店买到了第一件藏品，一件明式的平头案。”
黄花梨这种家具在上世纪末购入仅仅只需十余万元，和今天动辄百万千万元的成交价不可同日而语，但那个时候的十几万也不是普通人能够负担得起的。然而那时的海岩却早已通过在影视创作事业上的成功积累了初步财富。
其实除了黄花梨家具，海岩还会顺带收藏一些字画和赏石，但这类藏品并不是他所追求的，只是偶尔遇到价格合适的东西，就会买一些。所以，“限于精力、财力和知识的局限我不可能将收藏的面铺得很大，集中在黄花梨家具这一个门类上，或许还能够取得一些的成绩”。
把材质弄清楚
海岩对黄花梨的看法，不同于字画和瓷器，黄花梨家具的用材，是其收藏价值构成的最主要的部分。
他分析说：“对明清家具的喜爱不是现代人才开始的，而是在明代就已开始，我们今天不过是继承了古人对明式家具的一种审美观。那么可以想见，明代人见到的黄花梨家具在当时毫无疑问是新的，不会是宋元时期的传世品，是黄花梨这种材质呈现出的形态和纹理打动了古人的心绪，导致了人们对它的推崇。所以我们在今天不能说新的就不好，非得脏的旧的，上面有一层泥的老家具才有审美价值。”
基于上述对黄花梨家具的认知，海岩坦言，家具收藏其实并不难，只要把材质看清楚即可，哪怕你买的家具在年份上看走了眼，但只要材质对，是黄花梨，就不会太吃亏，因为这种材质的价值世所公认，足以承载家具的大部分收藏价值。
省吃俭用买藏品
几十年来数量庞大的藏品，深厚的鉴赏知识，以及对黄花梨家具独特的认识，无不映衬着海岩在家具收藏上的成功。但在他看来这些可以量化的财富远远没有收藏给他带来的精神享受更为快乐，按照他的说法，这是一种类似于古人隐居避世的精神寄托。
进入如今的互联网时代，让他这个标准的50后，总感觉难以适应。“写作是我的爱好，但现在的文学艺术太商业化了，一些没有多少价值的东西，反而变得很火，电视剧也是这样，那些收视率超高的，怎么看都很幼稚，水平很低。你要是写出一个水平很高的来，还不一定受欢迎。所以现在我也不愿意创作，觉得是自取其辱。
面对无力改变的现实海岩一度无所适从，但所幸的是他还能够隐遁于收藏之中。虽然海岩先如今仍然活跃在商界，作为北京昆仑饭店、亚洲大酒店的负责人他一直有着良好的经营成果，但他骨子里仍是文人的性格，投身于古代先贤的智慧，似乎是冥冥中自有注定。他真的像古代的文人墨客一般，寻求到了解脱的办法，那就是寄情山水与传统文化。
“我发现古代文人在爱国上主要体现在两个方面，第一个爱山水，第二个就是爱文化。古代不满现实的文人大多会有倾向隐居的心理。隐居有大隐隐于市，中隐隐于朝，小隐隐于野。还有一个我们叫做大隐隐于古，这个‘古’是指对于古代文化的学习、传承、把玩、研究方面，就是让自己和现实生活有距离，不要紧贴现实生活。因为你紧贴现实生活你会很失望，很焦虑，很不开心，它和你的价值观，你的渴望你的理想就差别太大了，又无力改变。但是人总要快乐的生活，所以你问我收藏给我的生活带来了什么，有什么影响。我就觉得收藏给我在现实生活中带来一种隐居和遁世的快乐。”
源于这样的情结，海岩将收藏看作是自己内心的一处归宿，他可以花费几十万乃是数百万元买一件黄花梨家具，却在吃穿上斤斤计较，下个饭馆会犹豫半天，买件衣服也是便宜就好。
他说：“要是说花100万买一件家具，我会觉得是捡漏了，但要说花100块买一条裤子，我就会很犹豫。其实一个人如果真正的喜欢上了收藏就会变得特别的没钱。而且我这样做家里人也反对，把日常开支的钱用来搞收藏，弄得经济上很紧张。以前我不太理解张伯驹为了一幅画，就把自己的宅子卖了，他老婆不给他钱，还躺地上不起来，觉得这就是一个故事，自己喜欢收藏之后，才真正理解他的心情。”
建立黄花梨博物馆
分享是收藏带给人的乐趣之一，与藏友一道鉴赏藏品，交流收藏知识，是藏家很乐意做的事情。但家具收藏的小众性，让海岩不得不选取另一种方式寻求更多的知音。
“其实我很愿意和朋友们分享家具收藏的乐趣，但这一领域太小众了，器物存世量很小，体积大，还比较贵，有能力收藏的人非常少，懂的人也不多。我经常有意无意的和一些朋友介绍黄花梨家具的好处，但很少有对上点的，你跟人家聊半天吧，人家也没有兴趣。所以只能和一些真正的爱好者交流，比如大家都知道的马未都，还有邹静之、张涵予对紫檀、黄花梨也很痴迷，在聚会的时候，经常会聊一聊。”
为了实现这一想法，海岩在北京顺义一个古色古香的院子里建起了黄花梨博物馆，用以展示他收藏的八九百件红木家具。花木假山、小桥流水，地址就在离首都机场一个小时车程的北京郊区。虽然现在博物馆还未对外开放，但是由江苏文艺出版社出版的《姚黄魏紫俱零凋：红木家具古今谈》一书中，同样也可以一窥海岩藏品的古典之美。
对海岩来说，开立这样一家博物馆，一方面想为自己的藏品构建一个更好的去处，让更多的人感受到传统文化的深厚内涵，特别是黄花梨家具独特魅力。另一方面也是为了完成自己非常尊敬的王世襄先生的心愿。
他说：“王先生是收藏界很多人的偶像，对世人重新认识明清家具起了很大作用。他曾经希望有这样一个博物馆，就是在明清样式的建筑里，按照古人的生活常态来陈设家具，这样不仅可以让人感受家具之美，也能感受到古人晨昏起居、日常生活的一个完整画面，来表现中国文化的品位和古代人的情趣。”
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