制约中国作品走向世界的原因之一

　　是我们自己看不上自己

北青艺评：近年来，您的作品被国外出版社广泛关注并购买版权。据统计，您的作品被译为英语、法语、德语、意大利语、俄语、西班牙语等10多个语种，被外国出版社购买版权、已出版和即将出版的外文版本共计50余种。您如何看待中国文学“走出去”这个话题？

曹文轩：作品如何走向世界这个话题，大概只有中国作家才会谈论。美国人、英国人、法国人、德国人甚至日本人都不会谈论这个话题。因为他们的作品在创作的 过程中，世界就已经开始关注了，尤其是他们作品的最大消费国——中国。国外任何一个知名作家的作品，只要在他们自己的国度问世，立即就会获得中国的关注， 中国出版人用很短的时间就引进版权、翻译出版了，其速度之快让不少外国人都感到很惊讶。

说到中国的儿童文学，我的看法和成人文学一 致。中国最好的儿童文学作品，也是世界一流水准的作品，这毫无疑问。因为我们是在充分了解世界儿童文学水准的前提下做出的判断。世界优秀经典的儿童文学作 品，还有哪一部没有被中国翻译出版？在我们熟知世界儿童文学水准的语境下，判断中国的优秀儿童文学作品就是世界一流的水准。

可为什么 我们一流的作品却没有得到世界的广泛关注呢？原因可能不在于中国，而在于世界。中国诚心诚意地了解世界，而世界未必诚心诚意地了解中国。这里存在严重的信 息不对等和地位不对等的问题。西方对中国的成见制约了中国文学作品走向世界。此外，制约中国作品走向世界还有一个原因，就是连我们自己也经常看不上自己的 作品。我们大多数的批评家、阅读推广人都太过于关注国外作品，不遗余力地推荐国外作品，却很少关注和推荐本土原创作品。今年7月，我在江苏书展的阅读推广 人培训班上，向全国100多位阅读推广人呼吁，要多推广自己同胞写的书。中国有中国的灯火，我们应该关注和推荐自己的精品。

北青艺评：我发现在你的作品中，中国您卖的最好的作品《草房子》被国外引进，却不如《青铜葵花》畅销。

曹文轩：其实这个问题非常简单，因为中外语言环境不一样，《草房子》主要是描写一个场景，需要用中国的语言文字去感受其中的意境，这对翻译到其他语言环 境就非常难体会，而《青铜葵花》主要是讲述了一个故事，故事容易被翻译容易被理解，因此更容易被外国人所接受。我有一个很形象的比喻：一部作品就好比一个 池塘，而语言就是池水。把池塘里的水放掉，看看池中还有没有鱼。这个“放水法”是判断一部作品能否经得起翻译、能否走向世界的不错方法。

　现在的儿童文学创作

无关乎感情只满足情绪

北青艺评：很多家长都很困惑，要不要给孩子看一些残酷的作品？

曹文轩：现在儿童文学中别说残酷了连温暖都没有了，现在是一种没有人的温度的儿童创作，无关于感情，无关乎人心理，只满足人的情绪，我强调一下不是满足 人情感，而仅仅是满足人的情绪，快乐、热闹、搞笑。现在的我们有许多观念，一说就作为真理接受下来。举一个例子，有次我给一个小读者写寄语，孩子的妈妈直 接说：曹老师我都给您想好了，您就写：让孩子在快乐中健康的成长。听到这话我非常悲哀，让孩子在快乐中健康的成长，这话站得住吗？儿童文学不仅仅是给孩子 带来快乐的文学，也是给孩子带来快感的文学，这里的快感包括喜剧快感和悲剧快感。一部世界儿童文学史上80%都是悲剧性的，安徒生童话中主体是悲剧的，例 如《海的女儿》《卖火柴的小女孩》。这里我想再问今天的孩子们，你们就不需要读安徒生了吗？阅读使人高贵，给小朋友的寄语写祝您在快乐中健康的成长，可是 一味地快乐算的上健康的成长吗？ 这个定义是不完整的定义，没有忧伤，没有有质量的生命完整吗？

北青艺评：那么暴力呢？

曹文轩：其实儿童文学是要讲禁忌的，成人文学都不是无所顾忌的，更何况儿童文学？不是生活中发生的一切都可以写进小说的。有些人的看法很奇怪，他们以为 既然是发生过的，就应当可以写进小说；不然，就是隐瞒和蒙蔽。要知道，人类的进步就是知道了什么事情是可以公开的，什么事情只能是在隐秘处进行的，是不能 公开的。毕竟是儿童有些东西需要遮蔽，有些暴力不可以写，儿童文学和成人文学本质上没区别，但是有一些讲究，能写什么不能写什么是有标准的，我的标准就 是：如果你是一个母亲，你看到这个作品你想不想给你的孩子看！一个母亲是对一个作品合适不合适的判断者，如果你是一个孩子妈妈，你愿意把这部作品给你的孩 子看那这部作品就没问题。